上呼吸声，感觉效果很好。

当然这只是我在脑子里想象的结果，真做出来不一定是那个效果。

不过以前没有电影这么做过，正因为没人这么做过，我觉得才有必要试试。

如果成功了，那我们就是第一个做的，属于开创者；如果做出来的效果很差，那我们不用就是了。”

其实后世是有这种充斥着呼吸声的电影，《沉默的羔羊》就会不时响起呼吸声，比如克拉丽丝去抓比尔的时候，比尔关掉电源，戴上夜视仪的时候，那粗重的呼吸声简直让人感到窒息，而这段镜头也成为永恒的经典。

不过《沉默的羔羊》中的呼吸声大多数时候都是为了渲染气氛而设置的，像许望秋这样，在回忆的时候通过呼吸声来表现人物内心情绪的变化是绝无仅有的。

佐藤纯弥虽然是商业片导演，但在艺术上也是有追求的。

他过去拍的每一部电影都会尝试一些新东西，《一盘没有下完的棋》的拍法本来就已经够新颖，够有创造力的，要是加上呼吸声，那真的会成为一部前所未有的电影。

他抑制不住内心的激动，手舞足蹈地道：“那我们就干吧，如果真的能作出你说的饿这个效果，那就算死掉，也没有遗憾了！”

在接下来的日子里，剧组从上到下都竭尽全力，努力想把电影拍得更好。

在完成北平的拍摄后，剧组很快奔赴江南，开始了江南戏份的拍摄。

剧组的很多外景地都是当初日军军事机关的所在地或者对中国人施暴的地方。

比如拍八一三事变后，望湖镇居民逃难一场戏的村子，就曾经遭到日军的洗劫，请来的群众演员有不少是亲历者。

再比如拍况易山断指一场戏的外景地静园，是日军驻扎地。

而阿明和阿慧小时候生活的房间，曾经有少女在这里被东瀛兵强奸。

每当到达这些外景地的时候，方振武就会告诉剧组的东瀛人当初这些地方发生了什么。

剧组的东瀛人都是左翼人士，对东瀛在二战中对亚洲各国造成的伤害有一定的认识，只是这些认识大多来自书本和影像资料。

当他们真正来到中国，来到事情的发生地，见到受害者的时候，那种感觉完全是不一样的，他们内心都受到了！

了极大的冲击。

三国连太郎作为日军的一员，参与过侵华战争，对东瀛兵的所作所为非常清楚，他总是对剧组的日方成员说“日军在中国的所作所为只能用侵略来形容”。

作为侵华日军的一员，三国连太郎有比较重的忏悔意识。

在拍松波向况易山下跪，请求原谅一场戏时，他一直跪在地上。

许望秋考虑到他快六十岁了，就让他起来，拍摄的时候再跪，但他根本不听，就一直在哪里跪着。

许望秋于心不忍，就让工作人员找了张毛毯垫在地上，让他跪在毛毯上。

直到这场戏拍完，三国连太郎才起来，跪了好几个小时。

5月15号，东瀛演员的戏份全部杀青，也就在这一天夏梦正式进组了。

许望秋看到夏梦特别高兴：“夏梦姐，我们是盼星星盼月亮，总算是把你给盼来了。”

许望秋笑着摆摆手：“没有没有，我就随便那么一说。

今天刚好拍完东瀛演员的戏，你来得正是时候。

夏梦姐，《投奔怒海》拍完了吗，什么时候上映？”

夏梦笑道：“拍完了。

大概十月份上映。”

许望秋知道《投奔怒海》虽然是偏文艺，但在香江的票房却极好，是许安华难得卖座的电影。

听到《投奔怒海》今年十月份上映，他心里一动，要不要让夏梦把《投奔怒海》推迟到明年上映，这样明年在香江票房前十中拿下五个席位的把握更大。

但转念一想，明年出口公司有《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《荡寇志》、《武林志》等电影，在香江票房前十中占五席问题不大，就放弃了让《投奔怒海》明年上映的想法。

“我很期待这部电影。”许望秋笑了笑，取出两个剧本放在夏梦面前，“这两个剧本，一个是我写的《冷》，另一个是《自古英雄出少年》。

《冷》是我写的，但故事发生在香江，我对香江社会不是特别熟悉，很多细节就把握不住，麻烦你在香江找编剧，帮着修改一下。”

许望秋点点头道：“我们再说《自古英雄出少年》的问题，其实这个剧本的想法很不错，内容也比较有趣，但细节不行，故事还是过于粗糙，需要改。

比如这场戏……”

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